书画手卷：拍卖纪录的缔造者 遇上曲高和寡的尴尬

 手卷的难度：

 构图好是部电影，构图不好是堆散镜头

 羊城晚报：现在的书画长卷，一是数量少，二是精品少，手卷创作难在哪里？

 石金柱：一幅手卷上除了诗、书、画、印，还有文、史、记、艺、歌、赋，对创作者的要求非常高，所以书画家都是不轻易多画的，即使是古代的手卷，数量也很少，这其实就是受它的难度所限。

首先，手卷的构图受横画面限制，上下被框死了，只能左右伸展。一个个的画面，只能靠颜色等办法一点一点地串起来。如果画得好的话，一幅长卷画面长而不冗，繁而不乱；画得不好的话，就像一堆散镜头组合不到一块，它的艺术性和境界自然就没那么完美。

区广安：所以你看我们老祖宗的智慧不简单，手卷能融景、融诗、融人，声色、声情并茂，容量大，内涵丰富。画者很看重手卷的创作，不会轻易去画，要画得好也的确不容易。只要气不接、节奏不对，气韵就不生动。一幅手卷从头到尾都达到顶尖的艺术高度是很难的。以我自己的创作体验来说，画得好的手卷，几乎都是一气呵成的。

李劲堃：最近十年，我在手卷上也做了大量的探索、研究，因为我发现，手卷的创作丰富了我在构图、处理画面跌宕起伏方面的能力。更重要的是，经过手卷繁复的构图形式，对画家绘画的感官训练非常有好处。虽说画得好的话，什么样的艺术表现形式都一样。但如果是同等境界的两幅作品，手卷的创作的确相对来说稍有难度。

以我的老师黎雄才先生一幅重要的作品《武汉防汛图》为例，这件作品在美术史上有着非常重要的地位。1954年夏，武汉遭遇百年不遇的长江洪灾，数百万人的生命财产安全遭受严重威胁。当时，武汉中南美专的师生，无一例外投入到惊心动魄的抗洪抢险之中去。我的老师亦不停奔波于极为泥泞和坎坷的堤岸上。参加抗洪抢险的同时，他用心观察、仔细写生，晚上在驻地对着画稿加工整理，深夜不眠。防洪抢险之后，历经一年多的苦心经营，在大量写生稿的基础上，创作出长达28米的《武汉防汛图》长卷。作品场面宏大，内容繁复，绵延数百里的抗洪、防汛、抢险的壮观景象在人们眼前一一铺陈开来。这幅手卷赢得了“抗洪史诗”的美誉，也体现了手卷强大的叙事能力以及创作难度。

 手卷的价值：

 拍卖纪录的缔造者却也曲高和寡

 羊城晚报：在近年的艺术品拍卖市场上，一些古代书画长卷创造了不少拍卖纪录。但在大范围的收藏圈子内，大部分的买家似乎没有收藏手卷的习惯。目前市场对手卷的接受程度到底有多高？

石金柱：不同时代的收藏习惯，跟当时人的心态有着很大的关系。现在很多书画大买家其实并不懂得书画，他们在拍卖场上举牌竞拍除了投资，还因为他们喜欢炫富、张扬。但手卷没法挂，不如挂幅油画一目了然。所以市场上就出现了两极分化的局面，玩手卷的都是文化人，是真正的收藏家；而以投资为目的的买家，则买话题性的作品，要玩就玩大油画。

羊城晚报：你们看好中国市场上手卷的表现吗？

石金柱：手卷除了书画本身的价值外，还附加有诸多珍贵的历史与人文信息，所以很多重要的信息都是通过手卷记录下来的，增加了手卷的附加值，所以创造了很多艺术品拍卖纪录。

为什么创造拍卖纪录的经常是手卷？就因为手卷方便携带。早几年北京中贸圣佳公司十周年庆典拍卖会上，就有3幅手卷是1922年至1923年间被末代皇帝溥仪偷带出故宫，而后失散于民间的。包括北宋李公麟《丹霞访庞居士图》手卷、南宋马逵《久安长治图》手卷、明代周之冕《百花图》手卷。

但手卷也有一个缺点，就是门类比较窄，曲高和寡。这种历朝历代都是少数文人雅士把玩的高雅艺术，从来就是贵族的游戏。所以收藏手卷的人必须具备一定的收藏经验、文化品位，还要有财力，这对收藏者的要求比较高。

 如果是从投资的角度来讲，早几年创造纪录的那几个重要的手卷，短期内买家们也暂时不会再拿出来。

 羊城晚报：现在的中国书画习惯以平方尺计价，手卷的尺寸长者可达数丈，这对它“走向市场”是好事还是坏事？会不会价格太高了限制了收藏的群体？

区广安：手卷的确比较难以计价，因为手卷太长，画家倾注的心血也更多。买家出的价格如果太低你肯定不愿意出手，价格定得太高又很少有人买得起，所以我觉得手卷的价值，不应该以平方尺来定价，而是应该根据手卷的艺术高度、精致程度、文献价值等给出一个比较合理的价格。

李劲堃：手卷易于携带、易于收藏，随着大家认识的提高，我觉得收藏者会慢慢喜欢这种形式的。

 延伸阅读

 手卷

 “手卷”通常又称“长卷”或“图卷”，是中国书画的一种表现样式，它由古代卷轴式书籍演化而来。古代书籍的“卷轴”形式虽然后来被淘汰，却在书画领域得到了长足的发展。

最早一份书画手卷始于何时已经无法考证，著录最早的画卷是东晋顾恺之的《洛神赋图》和《女史箴图》，依此推算，手卷的历史至少可以追溯到一千七百年以前。

手卷的特点是在较长的卷面上进行书写或描绘，以表达自己的感情。历代名画中以手卷形式为大家熟知的作品有北宋王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》、元代黄公望的《富春山居图》等。

在装裱上，手卷外有“包首”，前有“引首”，中有“画心”即作品，紧连其两边的是空白处，称为“隔水”（“前隔水”和“后隔水”），后有“拖尾”，“包首”之上贴有“题签”。当然，这是经典的装裱形式，当今画家主要在“画心”上着力，用长幅的形式抒写情怀。

打开手卷，自右至左，依次为“天头”（又称“玉池”）、“引首”、“画心”、“尾纸”（又称“拖尾”），以及连接各部分的“隔水”。一般画心高约尺许，长度却十分灵活，短者不足二尺，长者可达数丈，偶尔亦有“高头大卷”或“袖珍小卷”。

古代手卷多为画家倾情精心之作，不轻易示人，仅作自我赏玩，故为古代文人雅士所珍视。逢春和景明之日、金风送爽之时，画友雅聚，鸿儒光临，主人乃拭案、净手、焚香，取出珍藏与人共赏。此时“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”，一卷展开，尺幅乾坤，或览，或鉴，或品，谈笑风生，何等风雅。

手卷拍卖成交价前十名均过亿元（数据来源：雅昌艺术网）                

拍品名称                      成交价        拍卖日期       拍卖公司

黄庭坚《砥柱铭》              43680万RMB    2010-06-03     北京保利

王羲之草书《平安帖》          30800万RMB    2010-11-20     中国嘉德

朱熹书法《游云谷诗》          19040万RMB    2011-06-16     海士德

崔如琢2006年作《丹枫白雪》    18400万HKD    2014-04-07     保利香港

吴彬《十八应真图卷》          16912万RMB    2009-11-22     北京保利

佚名宋《汉宫秋图》            16800万RMB    2010-12-04     北京保利

马和之《诗经山水人物书画》    13440万RMB    2010-06-13     未来四方

徐扬《平定西域献俘礼图》      13440万RMB    2009-10-18     中贸圣佳

钱维城《雁荡图》              12992万RMB    2010-06-03     北京保利

王翚《 唐人诗意图》           12650万RMB    2011-11-13     中国嘉德

（责任编辑：吴秀芳）